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主创人员简历
导演：段锦川
1962年出生于中国成都。1984年毕业于北京广播学院，之后去西藏工作，曾就职于西藏电视台。1992年回到北京，成为独立纪录片制作人，导演。
主要纪录片作品：
The Sacred Site for Ascetics 青朴-苦修者的圣地 (co-dir. 100mins year93)，
The Square 广场 (100mins. co-dir. year95)，
No.16 Barkhor South Street 八廓南街16号 (100mins. year97)，
The Ends of the Earth 天边 (140mins. year97)，
Man and Women in Jiada Village 加达村的男人和女人 (100mins. year97)，
The Sunken National Treasures 沉船 – 97年的故事 (57mins year99)，
The Secret of My Success 拎起大舌头(59mins. 75mins. Year02)
The War of Love 爱情战争(50mins, year02, co-dir)
The storm《暴风骤雨》(88mins, co-dir. year2005)
导演：蒋越
1962年生于北京。1988年毕业于中国戏曲学院文学系编剧专业。同年入北京电影制片厂工作，参予拍摄故事片《龙年警官》、《过年》(任副导演)。1991年开始独立制作纪录片。1993年开创《东方时空·生活空间》短纪录片模式。代表作品有：《东方三侠》、《票友》、《上班》、《矿工》等。
主要纪录片作品：
Tibetan Theater Troupe of Lhama Priests《喇嘛藏戏团》(1991年)
The Residents of Lhasa’s Potala Square《拉萨雪居民》(1992年)
Catholics in Tibet (《天主在西藏》(1992年)
The Other Bank《彼岸》(1993年)
A River Stilled (《静止的河》(1996年)
This Happy Life《幸福生活》(90分钟 2002年)
The War of Love《爱情战争》(50分钟 合导 2002年)
The storm《暴风骤雨》(89分钟 合导 2005年)
制片人 / 监制：张元
祖籍南京，自幼学习绘画。1989年北京电影学院获学士学位，毕业后个人集资独立制片。被美国《时代周刊》推选为“21世纪世界百名青年领袖”之一；被《新周刊》和新浪网联合评选为全国十大新锐青年；被《中国青年》杂志社选为将影响下世纪的100位青年人之一；2001年被联合国教文组织授予文化和平奖。1999年电影《过年回家》，获得第46届威尼斯电影节最佳导演奖。
主要故事片和纪录片作品：
Little Red Flowers 《看上去很美》(2005年)
Seventeen Years《过年回家》(2000年)
East Palace, West Palace《东宫西宫》(1995年)
Beijing Bastard《北京杂种》(1993年)
Mama《妈妈》(1989年)
Sons《儿子》(1993年)
Green Tea《绿茶》(2002年)
I Love You《我爱你》(2002年)
Jiang Jie《江姐》(2002年)
Square《广场》(1994年)
Crazy English《疯狂英语》(1999年)
Relocation and Demolition《钉子户》(1996年)
Miss Jin Xing《金星小姐》(2001年)
Adoption《收养》(2001年)
出品人：管仲连
嘉汉林业国际有限公司董事长，香港浸会大学社会学系毕业，英国语文学院副院士。五代港人，屋村长大，私校就读，浸会学院社会学系毕业。三番转工后(香港政府、私立中学、海鲜舫)，毅然自立门户，开设项目策划顾问公司，专事中国市场之投资项目策划。于94年创立一家结合天然资源、生物科技及金融财技于一体的林业公司，独树一帜，并于翌年在多伦多股票市场上市。10年埋头苦干，植树用材，日见壮大，现已成为中国最具规模之综合营林公司。
策划：贾志杰
曾经任新华社记者、编辑；美国哈佛大学“中国电影计划”创办人；美国国家艺术博物馆
“九十年代中国电影”策划；中国第六代电影美国巡回展——“城市一代：变化中的中国电影和社会”发起人和组织者；电影《看上去很美》、《井盖儿》策划，现为北京世纪喜讯文化发展有限公司总策划。
策划：王墨
1968年出生于甘肃兰州，专栏作家，策划人，自由撰稿人；曾经任北京《演艺圈》杂志主笔；策划并组织了“百名明星捐助春蕾童”大型公益活动；中央电视台《影视同期声》节目创办策划；中央电视台《文化视点》节目策划，电视系列纪录片《寻找图腾》总策划、导演；电影《幸福生活》导演；电影《绿茶》担任统筹；电影《看上去很美》策划。
1954年生于河北。1970年代中期毕业于北京体育学院，此后将近十年在大学体育系做老师，此后将近十年在大学体育系做老师。1980年代中期进入电视台工作，开始拍摄电视专题片和纪录片。曾任宁夏电视台副台长，中国纪录片的重要代表人物。
主要纪录片作品有:
《闯江湖》(50分钟，1988年)，
《沙与海》(50分钟，1990年，与高国栋合作编导，曾获“亚广联”纪录片大奖)，
《生活》(60分钟，1992年)，
《公安分局》(50分钟，1993年)，
《阴阳》(180分钟，1994年)，
《当兵》(85分钟，2002年)，
《听樊先生讲过去的事情》(85分钟，2002年)。
主创人员联合创作的作品
1998年 参与中央电视台系列纪录片《时代写真》、《20年20人》。
1998-1999 为中央电视台制作系列纪录片《解放啦》(180分钟)
2000年 20集系列片《跨越时空的文明》(中宣部五个一工程奖)
2001年 20集系列片《唐之韵》(中宣部五个一工程奖)
2001-2002 为中央电视台制作春节特别节目《一百年的笑声》(240分钟)
2002-2003 为中央电视台制作春节特别节目《二人转》(150分钟)
2003年 大型系列片《晋商》(中宣部五个一工程奖)
2004年 为中央电视台制作24集系列纪录片《我们的土地》
2005年 20集系列片《宋之韵》
2004-2005 8集系列片《千年书法》
26集系列纪录片《粉墨春秋》
1999-2002 受英国国家广播公司(BBC)，法国与德国合办的电视台ARTE及斯堪的纳维
亚四家国家广播公司的委约制作系列纪录片Interesting
Times。这是西方主流媒体首次与国内纪录片作者合作，联合制作关于中国现状的大型系列纪录片。这套纪录片于2003年2月1日农历初一在BBC-4黄金时间首播，题目为NEW
CHINA，NEW
YEAR。2003年1月30日伦敦《泰晤士》报对这套系列纪录片做了题为《中国在他们手中》的长篇评论。2003年2月4日，ARTE以La
Chine au quotidien为题在黄金时间播出。此后相继在欧洲、北美多家国家广播公司播出。
第一集 跟着徽商闯天下
本集是开篇，故事从明清盐商聚集之地扬州说起，讲述京剧的前身徽班是如何跟着徽商行走江湖的故事。1790年，闽浙总督伍拉纳为给乾隆祝寿，特命徽商江鹤亭组班，于是三庆班得以第一个进京，紧接着四喜班、春台班、和春班纷纷入京，引起了京师的轰动，由此拉开了京剧从民间走入殿堂的序幕。
第二集 名扬紫禁城
同光十三绝前三鼎甲的程长庚在临死前对谭鑫培说：你以后会大红大紫，你的嗓音圆润甜美，是靡靡之音，不过靡靡之音唱多了是会亡国的。后来老谭进宫演唱，与慈禧成为好友。艺人们进宫当差，回到民间更是身价百倍，因此老谭等人有了“内廷供奉”的尊称。
第三集 同唱一首歌
清亡国后，各路军阀混战，炮轰与枪声也盖不过一个声音，那就是京剧的唱腔。京剧像满地野草般在全国蔓延。到了二十世纪二三十年代，京剧界出现了以梅、杨、余“三杰”为代表的鼎盛时期，连拉车的、饭店跑堂的都以能哼出两句西皮二黄为荣，大有全国同唱一出戏的局面。
第四集 堂会的故事
堂会戏是民末到1949年之间盛行的演剧形式。堂会折射出了上流社会的种种生活方式。民国堂会风气开先河者是梁启超，为其父祝寿花费400大洋，连袁世凯听了都咂舌说好阔。中国戏曲史上最大的一次堂会戏是发生在上海，1931年，上海大亨杜月笙在浦东老家的祠堂落成，各地的艺人纷纷赶来祝贺，演绎了一场京剧界空前绝后的大聚会。但令杜月笙遗憾的是，伶界名声显赫的余叔岩托病没来。
第五集 打戏(上)
第六集 打戏(中)
第七集 打戏(下)
旧社会的学戏被称为“打戏”。
进科班的第一道程序叫“写字儿”，相当于跟科班签下了卖身契，所谓“打死上吊投河觅井概不负责”。即便是那些当年声名显赫的角儿也都是被科班里的师傅打出来的。
曾坐科富连成社、荣春社、稽古社等私人科班的老艺人们至今仍对“七年大狱”一样的科班生活耿耿于怀，而正是这样的打戏生涯造就了一个中国戏曲名角辈出的时代。
随着时代的变迁，学艺于新式科班中华戏曲专科学校里的艺人们，已经不用再以写字画押来卖身糊口，不必挨打也一样可以登台唱戏了。
第八集 边走边唱(上)
第九集 边走边唱(下)
京剧界有句行话，北京坐科、天津唱红、上海挣钱。本集着重描述京角儿们跑天津、攻上海
拜码头、打头炮、赚大钱、唱天下的故事。
第十集 花哨的舞台
在上个世纪初西学东渐的浪潮中，传统京剧经历了一场既尴尬而又身不由己的改良。艺人们争演时事新戏，头天发生的新闻，第二天就能在舞台上看到；京剧演员们身着当代服装，和着西洋的乐器，却不得不继续操着传统的梨园唱腔。
随着西方先进技术传入中国，全国人民爱上了科技。梨园行顺应潮流，将声光电化的手段引入到京剧舞台上，于是机关布景风靡一时，让人眼花缭乱。甚至在京剧《天河配》的演出中，运用水池、灯光、纱幕等手段，让仙女们似裸非裸，令当时的观众垂涎不已。
这一切构成了当时颇为花哨的京剧舞台，很多老戏迷和老艺人对此仍然记忆犹新。
第十一集 鲁迅与梅兰芳
1933年初，英国戏剧家萧伯纳来华，引出了鲁迅与梅兰芳的一段恩怨。本集通过他们俩人的故事，展开新文化运动的倡导者们对京剧的发难。
第十二集 捧角儿的和追随者
上个世纪30年代前后，在京津沪等地的茶园戏馆里，出现捧角的风气。捧角者各阶层都有，上至总统，下至百姓。有官捧、民捧、还有捧角集团，当时声势最大的要数专捧梅兰芳的“梅党”。
第十三集 打擂
打擂就是京剧流派之间的叫板，主要是比艺赚钱争观众，有的艺人甚至累到吐血。最著名的打擂几乎都发生在上海，海派与京派的暗自叫劲儿、海派之间的打擂、梅兰芳和程砚秋的打擂、戏院与戏院之间的明争暗斗，以及报社对流派的笔战和观众的场下之争，都构成了打擂的精彩故事。
第十四集 余叔岩家的小院
余叔岩是京剧界的顶级人物，他住在北京椿树条胡同，这一带居住着不少京剧名人，四大名旦就有两个住在这里。余叔岩白天睡觉，晚上起床，和亲朋吃饭后开始吊嗓唱戏，余家的院子成了名流贤士的聚集地，象民国四公子之一的张伯驹每晚必到。而余宅门外的胡同里也是人头攒动，余迷聚集，抢占最好的位置听蹭，而在这些听蹭的人里边，就蹲着后来鼎鼎有名的杨宝森。有专家说，自从余叔岩死后，京剧就开始衰亡了。
第十五集 “冬皇”孟小冬(上)
第十六集 “冬皇”孟小冬(下)
余叔岩到晚年才收了两个徒弟，其中一个就是被当时捧角儿者奉为“冬皇”的孟小冬。
在今天的梨园界，孟小冬是一个人们既想说又不愿意提的人物。因为作为一个女艺人，她的一生充满了坎坷和哀伤。
人们最不愿提的是她和伶界大王梅兰芳的这段爱情往事。俩人从相识、恋爱、同居、到分手，甚至引发了一起轰动京城的枪杀事件 。
孟小冬在兵荒马乱的年代随上海大亨杜月笙一家去了香港，并在香港嫁给了杜月笙，正应了她离开梅兰芳时说的一句话：我要么不嫁，要嫁就嫁一个跺脚满城乱颤的人。
1977年，“冬皇”孟小冬客死台湾，享年77岁。
第十七集 梨园美女考
梨园行里的女艺人向来低人一等，在众多女艺人之中，稍有姿色又才艺俱佳的，便成为有钱有势者垂涎的对象，个中滋味往往不足为外人道。
从上个世纪20年代被人称为天下第一美女的陆素娟，到至今尚在人世已然90余岁高龄的新艳秋，几个当年被人们评头品足的女伶，几段当年闹得满城风雨的故事，多少让人体会到了一些寄身梨园的女艺人们不为人知的辛酸之处。
第十八集 跟包与龙套(上)
第十九集 跟包与龙套(下)
在京剧的舞台上风光无限的角儿们，身边总会有这样一批人，专门负责端茶倒水前后照应，他们既熟悉名角儿们的生活习惯，同时也是许多梨园逸闻的第一位见证人，这样的人被称为跟包的。
另外一批不起眼的人物，一辈子都只是在舞台上转个圈，喊一声就下台了，没有供人们记住的名字，没有固定的舞台，这样的人被称为龙套。跟包和龙套，虽然大都是默默无闻，但是，他们是京剧舞台上光彩照人的角儿们身边，不可缺少的和不能不说的一部分。
第二十集 戏院沧桑(上)
第二十一集 戏院沧桑(下)
在过去北京、上海和天津的红灯区里，曾有过大大小小的戏院，在上个世纪的前半叶，伴随着京剧的空前繁荣，这些戏院都曾经夜夜笙歌，风光无限。而围绕着戏院和妓院而进行的夜生活，往往是经过那个时代的人们印象至为深刻的一段回忆。
依赖着商业繁荣市面太平而生存的戏院，又是动荡年代里最为脆弱的部分，它们直接记录了时代的变迁，是一张张最为生动的面孔。北京就有一句老话，叫“大栅栏的兴衰关系京师之盛衰”。
如今，在京津沪的老城中，那些当年盛极一时的戏园子，都已经或拆或改，大部分都不见了当年的旧貌，换过了时代的新颜。
第二十二集 时代与艺人(上)
第二十三集 时代与艺人(中)
第二十四集 时代与艺人(下)
从皇帝驾崩艺人纷纷改行到改朝换代艺人无奈逃散，时代的变迁对艺人都有着巨大的影响。解放前后，百姓生活诚惶诚恐，戏院茶楼更是门庭冷落，很多艺人选择了出走他乡。背负着汉奸罪名的马连良等远赴香港，在说广东话和英语的地方演戏赚钱。
在下九流的排行中，戏子是第八，排在妓女之后，小一辈，因此得管妓女叫姨。1949
年7月28日，第一届文代会在京召开，艺人们被称为了文艺工作者。紧接着艺人们都参加了改人改戏的运动，大批旧戏被禁演，集体所有制的剧团开始成立，名角们放弃了拿包银的习惯。艺人们感慨：真是换了人间。
1951年，中国戏曲研究院成立，毛泽东为建院题词：百花齐放、推陈出新。1956
年，北京成立了京剧工作者联合会，这之后，又有了中国京剧院和北京京剧院，观摩调演年年有。1958年，京剧界喊出了一年要排三百个戏，其中二百革命现代戏。《芦荡火种》《红灯记》、《白毛女》、《海瑞罢官》纷纷登台，连马连良这样的大腕都只能在《杜鹃山》中跑个大龙套。1959年，梅兰芳排出了《穆桂英挂帅》。
1958年，程砚秋因心脏病死于北京医院。1961年，梅兰芳因心脏病死于北京阜外医院。1968年，荀慧生因被斗引发心脏病，死于北大医院。尚小云1975年从西安回到北京，借住在弟子吴素秋安排的房子，1976春，因心脏病死于北京。1966年12月31日，马连良端着一碗面条摔于中和戏院食堂的台阶下，三天后，死于心脏病。随着名伶们的故去，中国戏曲“角”的时代就结束了。
第二十五集 旋转的音调
光绪末年，百代公司第一期钻石唱片在北京开录京剧，录音的老生有谭鑫培等。百代唱片公司的第一批唱片很快就风行一时，大批名伶也踊跃灌片。1921年左右，唱机开始从富豪之家走向社会，再后来又有了电台和收音机。1931年，四大名旦合灌了《五花洞》，当时还为谁先唱谁后唱发生了争执。
第二十六集 但留歌舞在人间
“角”们虽然去了，所幸的是在一些胶片上还留下了他们的身影。本集将通过对早期戏曲影片的寻访，讲述胶片上的京剧。胶片上的京剧最辉煌的时期，就是样板戏时代。
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